Wie die Stadt Florenz zur Kunstmetropole aufstieg

Florenz war im 15. Jahrhundert das Zentrum der neuzeitlichen Kunst. Der Geldadel gab Porträts und Gemälde in Auftrag. Eine Ausstellung in der Alten Pinakothek zeigt, wie die Maler davon profitierten.

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  Alte Pinakothek präsentiert „Florenz und seine Maler“

  Porträts als Visitenkarte

  Adelige Patrizierfamilien sorgten durch Einheiraten in konkurrierende Dynastien für die Vermehrung ihres Reichtums – und ihrer Machtpositionen. Im 14. und 15. Jahrhundert regierten sie praktisch die italienische Stadt Florenz. Mit ihrem Mäzenatentum förderten sie auch die schönen Künste und gaben solche, sehr dekorativen Porträts ihrer Familienmitglieder in Auftrag.

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  Alte Pinakothek präsentiert „Florenz und seine Maler“

  Selfie im Renaissance-Zeitalter

  Die oft repräsentativen Bilder stadtbekannter Künstler, wie hier von Filippino Lippi, lösten damals eine starke Konkurrenz unter den reichen Florentinern aus. Jeder wollte sich in so einem Gemälde verewigen lassen, wie dieser unbekannte junge Mann. Die Künstlerwerkstätten, die solche Bilder auch von Malgehilfen und Lehrlingen anfertigen ließen, hatten gut zu tun.

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  Alte Pinakothek präsentiert „Florenz und seine Maler“

  Kunst als Machtdemonstration

  Bankier Cosimo de Medici – hier ein Porträtrelief von einem unbekannten Künstler – war einer der mächtigsten Männer der Renaissance. Mitglieder seiner einflussreichen Familie bekleideten die wichtigsten Ämter in Florenz. Sie kontrollierten die Zünfte, betrieben die großen Bankhäuser und lenkten die Geschicke der florentinischen Republik durch geschickte Ämterpatronage.

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  Alte Pinakothek präsentiert „Florenz und seine Maler“

  Expressive Bildsprache

  Genau datieren lässt sich dieses Bild, das sich im Besitz der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen befindet, nicht. Renaissance-Künstler Sandro Botticelli malte die „Beweinung Christi“ zwischen 1490 und 1495 auf weichem, hellem Pappelholz. Nach der gründlichen Restaurierung erstrahlt es wieder in der Ausdruckskraft der alten Farben.

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  Alte Pinakothek präsentiert „Florenz und seine Maler“

  Skizzen und Studien

  In der Ausstellung sind auch Zeichnungen zu sehen. Diese Skizze von einem sich aufbäumenden Pferd fertigte Leonardo da Vinci als Bewegungsstudie an. Im 15. Jahrhundert betrieb er eine große Künstlerwerkstatt in Florenz. Ihm ging es um die naturgetreue Abbildung der Muskulatur des Tieres. Für seine Anatomiestudien ließ er sich von den Leichenwäschern die inneren Organe gestorbener Menschen zeigen.

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  Alte Pinakothek präsentiert „Florenz und seine Maler“

  Biblische Szene mit Zeitgenossen

  Auch das Gemälde „Anbetung des Kindes durch die Heiligen drei Könige“ von Sandro Boticellli gehört zu den Kostbarkeiten der Ausstellung in der Alten Pinakothek in München. Es zeigt zwar eine biblische Szene – doch die abgebildeten Menschen sind Botticellis Zeitgenossen. Identifiziert wurden unter anderem Cosimo de Medici, sein Sohn und sein Enkel.

  Autorin/Autor: Heike Mund

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  Alte Pinakothek präsentiert „Florenz und seine Maler“

  Porträts als Visitenkarte

  Adelige Patrizierfamilien sorgten durch Einheiraten in konkurrierende Dynastien für die Vermehrung ihres Reichtums – und ihrer Machtpositionen. Im 14. und 15. Jahrhundert regierten sie praktisch die italienische Stadt Florenz. Mit ihrem Mäzenatentum förderten sie auch die schönen Künste und gaben solche, sehr dekorativen Porträts ihrer Familienmitglieder in Auftrag.

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  Alte Pinakothek präsentiert „Florenz und seine Maler“

  Selfie im Renaissance-Zeitalter

  Die oft repräsentativen Bilder stadtbekannter Künstler, wie hier von Filippino Lippi, lösten damals eine starke Konkurrenz unter den reichen Florentinern aus. Jeder wollte sich in so einem Gemälde verewigen lassen, wie dieser unbekannte junge Mann. Die Künstlerwerkstätten, die solche Bilder auch von Malgehilfen und Lehrlingen anfertigen ließen, hatten gut zu tun.

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  Alte Pinakothek präsentiert „Florenz und seine Maler“

  Kunst als Machtdemonstration

  Bankier Cosimo de Medici – hier ein Porträtrelief von einem unbekannten Künstler – war einer der mächtigsten Männer der Renaissance. Mitglieder seiner einflussreichen Familie bekleideten die wichtigsten Ämter in Florenz. Sie kontrollierten die Zünfte, betrieben die großen Bankhäuser und lenkten die Geschicke der florentinischen Republik durch geschickte Ämterpatronage.

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  Alte Pinakothek präsentiert „Florenz und seine Maler“

  Expressive Bildsprache

  Genau datieren lässt sich dieses Bild, das sich im Besitz der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen befindet, nicht. Renaissance-Künstler Sandro Botticelli malte die „Beweinung Christi“ zwischen 1490 und 1495 auf weichem, hellem Pappelholz. Nach der gründlichen Restaurierung erstrahlt es wieder in der Ausdruckskraft der alten Farben.

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  Alte Pinakothek präsentiert „Florenz und seine Maler“

  Skizzen und Studien

  In der Ausstellung sind auch Zeichnungen zu sehen. Diese Skizze von einem sich aufbäumenden Pferd fertigte Leonardo da Vinci als Bewegungsstudie an. Im 15. Jahrhundert betrieb er eine große Künstlerwerkstatt in Florenz. Ihm ging es um die naturgetreue Abbildung der Muskulatur des Tieres. Für seine Anatomiestudien ließ er sich von den Leichenwäschern die inneren Organe gestorbener Menschen zeigen.

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  Alte Pinakothek präsentiert „Florenz und seine Maler“

  Biblische Szene mit Zeitgenossen

  Auch das Gemälde „Anbetung des Kindes durch die Heiligen drei Könige“ von Sandro Boticellli gehört zu den Kostbarkeiten der Ausstellung in der Alten Pinakothek in München. Es zeigt zwar eine biblische Szene – doch die abgebildeten Menschen sind Botticellis Zeitgenossen. Identifiziert wurden unter anderem Cosimo de Medici, sein Sohn und sein Enkel.

  Autorin/Autor: Heike Mund

Dass eine Frau aus dem Bild heraus den Betrachter direkt anschaut, war in der italienischen Malerei bis Mitte des 15. Jahrhunderts vollkommen verpönt. Züchtig und sittsam zeigten die meist adeligen Damen höchstens ihr Profil.

Eine Frontalansicht, wie sie die Kunstwelt später mit der berühmten „Mona Lisa“ von Leonardo da Vinci erlebte, war zu diesem Zeitpunkt undenkbar. Sandro Botticelli war der erste Florentiner Maler, der es wagte eine weibliche Figur mit dem Blick zum Betrachter zu malen.

Gemälde als Visitenkarte

Die Tafelmalerei war im Mittelalter religiösen Motiven vorbehalten. Erst Mitte des 15. Jahrhunderts entdeckten die reichen Florentiner Bürger und politisch einflussreiche Dynastien, wie die Bankiersfamilie Medici, das Porträt als Instrument ihrer strategischen Heiratspolitik. Ein künstlerisch wertvolles Gemälde war eine gute Visitenkarte, um bei konkurrierenden Familien mit den heiratsfähigen Töchtern vorstellig zu werden.

Serienproduktion in großen Werkstätten 

In Florenz waren die Künstler zu dieser Zeit in großen Werkstätten organisiert. Für die vielen Porträtaufträge, die mit passenden, oft vergoldeten Rahmen geliefert wurden, waren unterschiedliche Handwerker nötig.

Leonardo da Vinci arbeitete anfangs als junger Maler in der Werkstatt von Andrea del Verrocchio. Der stadtbekannte Verrocchio verdiente als Bildhauer viel Geld mit Skulpturen für Paläste und Kirchen und war bestens in der politischen Kaste von Florenz vernetzt.

Auch Sandro Botticelli, Francesco Botticini und Biagio d’Antonio arbeiteten bei Verrocchio, der äußerst geschäftstüchtig die talentiertesten Maler, Bildhauer und Rahmenbauer seiner Zeit bei sich beschäftigte.

Aus der Werkstatt gingen reihenweise teure Porträtgemälde hervor, eine finanzielle Goldgrube für Verrocchio. Die neureichen Adelsfamilien von Florenz rissen sich um Termine für Porträtsitzungen bei den bald landesweit bekannten Malern, die solch repräsentative Gemälde routiniert in Serie herstellten.

Pinakothek zeigt 120 Meisterwerke

Die Arbeitsweise und Ideenwelt der Künstler dieser Zeit, die nebenher auch ihren eigenen künstlerischen Ambitionen nachgingen, steht im Mittelpunkt der aktuellen Themenausstellung in der Alten Pinakothek in München. „Florenz und seine Maler. Von Giotto bis Leonardo da Vinci“ heißt der Titel, hinter dem sich eines der bedeutendsten Kapitel der europäischen Kunstgeschichte verbirgt.

120 Meisterwerke der Malerei sowie Skulpturen und Zeichnungen aus der gleichen Florentiner Epoche hat Kurator Andreas Schumacher mit seinem Team zusammengestellt. Aufschlussreich wird in der Ausstellung dokumentiert, wie einzelne Gemälde in den Florentiner Werkstätten entstanden sind. Ein Aspekt, der den Ausstellungsmachern als kunsthistorischer Hintergrund sehr wichtig ist.

Feinste Ölmalerei: „Anbetung des Kindes durch die Heiligen Drei Könige“ von Botticelli (um 1475)

Wertvolle Leihgaben aus aller Welt

Viele der berühmten Gemälde sind kostbare Leihgaben internationaler Museen und Kunstsammlungen: aus New York, Washington, Wien, Florenz und Berlin. Aber auch wertvolle Bestände der Bayerischen Gemäldesammlungen, die Ludwig I. von Bayern im 19. Jahrhundert zusammengetragen hat, sind in der Ausstellung zu sehen. Einige frisch restauriert, und damit ganz neu für Besucher zu entdecken.

Florenz: Zeit des Umbruchs

Mitte des 15. Jahrhunderts, um das Jahr 1470 herum, bahnte sich in der Kunstmetropole Florenz ein bahnbrechender Umbruch an. Die ganze Stadt war eine einzige Baustelle, an jeder Ecke wurden prunkvolle Palazzi gebaut, die wuchtig und repräsentativ das Stadtbild veränderten. Damals entstand das Florenz, was wir heute als Touristen bewundern können.

Die adeligen Dynastien und Bankiersfamilien von Florenz waren vor allem durch den Tuchhandel und waghalsige Geldgeschäfte reich geworden. Ihre privaten Residenzen wurden mit Gemälden, Skulpturen und kostbar bemalten Möbeln gefüllt – als Zeichen ihres unermesslichen Reichtums.

Dekorativ: „Verlobung von Jason und Medea“ von Biagio d’Antonio (1487)

Die mittelalterlich-religiöse Demut war längst einer weltlichen Prunksucht gewichen. Anstatt es großzügig der Kirche zu spenden, investierten die reichen Bürger von Florenz ihr Geld lieber in die Ausstattung ihrer privaten Paläste mit dekorativer Kunst.

Import aus den Niederlanden

Den Künstlerwerkstätten in Florenz kam das sehr entgegen: Sie verdienten gut an den lukrativen Aufträgen des Geldadels. Über 50 Malerwerkstätten existierten damals in Florenz. Die spektakulären Kunstaufträge der Medici beförderten den konkurrierenden Wettbewerb unter den Künstlern enorm. Außerdem belebten importierte Ölgemälde aus den Niederlanden, die in ganz neuer Maltechnik angefertigt waren, das Geschäft mit der Auftragskunst.

Neue künstlerische Freiheiten

Leonardo da Vinci und auch seine italienischen Malerkollegen studierten mit großem Interesse und voller Bewunderung die neuartigen Materialien der niederländischen Meister. Mit seinen Ideen war der Naturforscher, Konstrukteur und Künstler da Vinci seiner Zeit sowieso weit voraus. Die naturalistische Maltechnik übernahm er sofort.

Genie und Künstler: Leonardo da Vinci (Selbstportrait)

Aber erst mit dem neuen handwerklichen Wissen konnte er sie so umsetzten, wie es ihm vorschwebte. Die feinen, naturgetreuen Gesichtszüge der Porträtierten und auch die faltenreichen Gewänder ließen sich damit in zuvor nicht dagewesener Perfektion malen.

Bisher hatten die Florentiner Maler in mittelalterlichen Tradition mit Ei-Tempera gemalt. Die Ölfarben aus den Niederlanden ermöglichten weichere Übergänge, stärkere Schattierungen der Farbnuancen und damit ganz neue künstlerische Ausdrucksformen.

In dieser gesellschaftspolitischen Atmosphäre entstanden im Florenz der Medici einzigartige Meisterwerke, die Florenz zum Zentrum der neuzeitlichen Kunst machten. Die Münchner Ausstellung lässt diese Zeit des Umbruchs sehr anschaulich präsent werden.

Die Ausstellung „Florenz und seine Maler. Von Giotto bis Leonardo da Vinci“ in der Alten Pinakothek ist noch bis zum 27. Januar 2019 in München zu sehen. Der Katalog ist in deutscher und englischer Sprache im Hirmer Verlag erschienen.